ライター沖さやこの『アブストラクトマイライフ』

WRITERS' COLUMN

2017年01月号掲載

Skream!読者のみなさま、あけましておめでとうございます。いきなり本題ですが、12月3日にゲスの極み乙女。のZepp Tokyo公演に足を運んできました。

ゲスの極み乙女。のライヴを観るのは2016年3月の日本武道館公演ぶりだったのですが、改めてものすごい音楽集団だと感動。武道館のときよりも格段に演奏が上手くなっていて、メンバーそれぞれのキャラクターが以前以上に音にしっかり出るようになっていたんですよね。フロントマンの川谷絵音さんの声もとてもきれいに出ていたし、身体の動きは音と戯れている＝踊るよう。バンドから出る音すべてが堂々としていてエモーショナル。粘り強い演奏はいままで以上にメンバーと音楽が同化しているようでした。
「crying march」は導入部分の演奏の焦燥感も美しかったし、「ロマンスがありあまる」の艶と感傷性には思わず陶酔。ほな・いこかさんの"蝶のように舞い蜂のように刺す"みたいなドラムは、棘のある真っ赤な薔薇のイメージがぴったりで大迫力でした。

これまでリリースした楽曲で構成されたセットリスト。「スレッドダンス」が中盤に演奏されたときに"この曲はよく最後に演奏されてたよな～、ひとりひとり順々に演奏を止めてステージから去っていって、最後にドラムが残る演出だったなぁ"なんて昔を思い出して懐かしくなったり。でもいまは最後にぐっと4人が近づく、一体感のある演奏を聴かせるんですよね。その様子がとてもたくましくて、バンドや曲はこうやって成長していくんだよな、その過程を見られるのはとても幸せなことだなぁと感慨深くなりました。名物（？）でもある長尺MCは絵音さんのおしゃべりに対して休日課長が相槌を打っていって、他のメンバーも巻き込んでいくパターンなのですが、いままでで一番メンバーの個性が出ていたしテンポも良かったです。

ゲスの極み乙女。のライヴは「ホワイトワルツ」の"ゲスの4箇条"や、「ゲスな三角関係」のマイク回し、「ドレスを脱げ」のコール＆レスポンス、「餅ガール」の餅投げなど恒例行事も多数あるのですが、それをマンネリ化させないのは間違いなく演奏が更新されているからだと思います。アンコールのラストの「キラーボール」は本編で演奏したものとは異なるアレンジ＆メロディの"adult ver."。最後の最後で改めて音楽的センスを叩きつけられ、"やはりゲスの極み乙女。はロック界の異端児であり、J-POP界の革命児。日本の音楽シーンに必要な存在だ"と思いました。次にライヴを観られる日がすでに待ち遠しいし、そのときはレポートを書けたらと願うばかり。ちゃんと文章の腕を鍛えておかねばですね。

いい記事をお届けできるよう日々抜かりなく精進したい所存です。今年もよろしくお願いいたします。

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