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"RISING SUN ROCK FESTIVAL 2022 in EZO"、追加出演アーティストとして岸田 繁（くるり）、長岡亮介、中村佳穂を発表
2022.06.17 12:00
開催まで2ヶ月を切った北海道のオールナイト野外ロック・フェス"RISING SUN ROCK FESTIVAL"が追加出演アーティストを発表した。
今回発表されたのは、8月12日に出演する以下の3組のソロ・アーティスト。
岸田 繁（くるり）
長岡亮介
中村佳穂
2017年のクロージング・アクトをはじめ、くるりでは多数出演してきたが、ソロとしては初出演となる岸田 繁（くるり）、ペトロールズの長岡亮介はソロとしては2回目の出演。中村佳穂は2019年にも出演予定だったが、台風の影響で出演を果たせず今回が初出演となる。
チケットは、通し入場券、12日入場券、13日入場券抽選販売受付が6月20日12時から開始される。
▼イベント情報
"RISING SUN ROCK FESTIVAL 2022 in EZO"
8月12日（金）、13日（土）石狩湾新港樽川ふ頭横野外特設ステージ
[出演アーティスト]
■8月12日（金）
ASIAN KUNG-FU GENERATION / OAU / カネコアヤノ / 岸田 繁（くるり） [NEW] / Creepy Nuts / クリープハイプ / SADFRANK / ズーカラデル / SUPER BEAVER / ずっと真夜中でいいのに。 / sumika / TENDRE / 長岡亮介 [NEW] / 中村佳穂 [NEW] / 羊文学 / YOASOBI
■8月13日（土）
秋山黄色 / 映秀。 / 奇妙礼太郎 / King Gnu / Saucy Dog / 坂本慎太郎 / スガ シカオ（ソロ） / 田島貴男〈ひとりソウルショウ〉 / 東京スカパラダイスオーケストラ / 怒髪天 / NUMBER GIRL / Vaundy / ハルカミライ / BEGIN / BiSH / the pillows / 04 Limited Sazabys / フレデリック / My Hair is Bad / マカロニえんぴつ / milet / 緑黄色社会 / LOSALIOS / ROTH BART BARON / SATURDAY MIDNIGHT SESSION
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■オフィシャルHP：https://rsr.wess.co.jp
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コロナ禍以前から、生活者として怒り心頭なことも呆れてしまうこともある。しかし、ストレートにそれを表現するには、キャリアも居場所も（くるりと京都という土地はやはり分かち難い）違うんじゃないかと作用したのだろう。まるで老獪な噺家のそれのようなユーモアだ。音楽的にはこれまでの彼らの持ち味をベースにしながら、ゲーム・ミュージックのようなニュアンスのSEが、いわゆる名曲感溢れるナンバーにも登場するし、円谷プロが今、特撮モノを作ったらこんな劇伴になるかもしれない「大阪万博」など、インストが並ぶのも面白いし、楽器の音は本物らしさが溢れつつ、音の配置が新しいアートのようでもある「I Love You」など、一流食材と道具を使った名前のない料理を出された感じ。味わえるかは我々次第だ。（石角 友香）
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「益荒男さん」、「大阪万博」と仰天の実験作を配信リリースしてきたくるり。久々のCDは、"ことでん"の愛称で親しまれている、香川県の高松琴平電気鉄道をモチーフに制作した楽曲と、2005年リリースの「赤い電車」をリアレンジした別バージョン。Homecomingsの畳野彩加（Vo/Gt）をフィーチャーした歌あり「コトコトことでん」は、ミニマムな打ち込みボサノヴァといったニュアンスで、界隈の魅力を昇華。同曲のインストや、出発メロディに、遠くへ行けない今、普段以上に旅情をかき立てられる。またホーンやローズを加え、フューチャー・ファンク調にリアレンジされた「赤い電車」は細部の音の抜き差しに注目。鉄道も音楽もまだ見ぬ世界を見せてくれるが、岸田 繁の両者に込めた愛情、バンドの遊び心に唸らされる。（石角 友香）
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何度リピートしても現実の情景とリンクすることのない世界観である。クラシカルなオーケストレーションをフィーチャーしながら、アジア、東欧、時に中東など国や宗教を越えて人々が自由に行き来するイメージの冒頭の「2034」から、すでにくるり版"スチーム・パンク"は始まっている。しかも「Liberty＆Gravity」のように1曲の中で時空を飛び越える壮大な音楽絵巻も登場するダイナミズムは劇中劇のよう。が、"最初のリバティ それは あなたと暮らした その暮らしで"というヴァースには、例えば「東京」から確かに続く岸田繁の人生と、ここまでの過程で鍛えられた精神を垣間見ることもできる。音楽的引用や思わず記憶の扉が開くメロディに溢れているこのアルバムは、存在そのものが音楽の未来を議論できる玉手箱だ。（石角 友香）
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一介のチンケな物書きの極私的な心情を交えレビューする。想像を遥かに超えた事態に思考は追いつかない。3.11以降の音楽の在り方を考え続けても答えを見出せない。音楽の救いなんてただの美談じゃないかと諦観してしまう瞬間もある。なんだか悶々としてしまうし、空虚感を懐いてしまう。しかし、それでも僕は音楽を欲している。あなたもそうだろう。"3.11"が歴史的な転換点と位置づけられるのは間違いない。そして表現者には、それ以前以降では明確に違う切実な命題を突きつけられたはずだ。それぞれ、あらゆる葛藤が延々続いていくと思うが、くるりの本作はそれ以降にあるべきひとつの指標を、図らずも提示してしまったように感じる。3.11以前に作られた楽曲集だが、感動的な旋律は優しく寄り添ってくれるから。（伊藤 洋輔）
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