POLYSICS

INTERVIEW

Japanese

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2015年07月号掲載

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Member：ハヤシ（Gt/Vo/Syn/Prog）

Interviewer：吉羽さおり

－なるほど。客観視している分、いいバランスもあるのかもしれない（笑）。そして、「宇宙からの贈り物～火星怪獣ナメゴン登場～」。この曲では、ヴォコーダーではない生のヴォーカルで歌ってますね。

しかも、なぜかファンク調な感じになった。でも宇宙はイメージしたのかな、宇宙ファンクとか宇宙ソウルにしようかなっていうのがあって。でも、自分がやったところでモロそうはならないから、そこも楽しみながら作ったけどね。ああいうファンクものって、ヴォコーダーが似合うんだよね、EARTH, WIND ＆ FIREとかそうじゃない？

－たしかにそうですね。

でもこれはあえて使わずで。ナメゴンは最初のウルトラマン・シリーズのウルトラQの怪獣なんだけど、ウルトラQからもやってみたいと思ったんだよね。いろいろ観直しして、ナメゴンのショックがデカかったんだよなあ。

－怪獣でこれが出てきてもびっくりですよね。

だよね。度肝抜かれるよね、こんなさ。

－ナメクジじゃないか！っていう。

もし当時子どもでこれ観てたらびっくりしてたろうなって。怖いと思っちゃうかもしれない。ナメクジだけど、鳴き声すごくゴツイしさ。これはもうすごくよくできている話で。

－ウルトラQはたまたま何話か観たことがあったんですけど、ちょっと怖いですよね。

怖い、世界観とかもね。ナメゴンも、ナメクジじゃんっていう感じで、顔だけはゆるキャラっぽいんだけど、作品のメッセージが強い。ウルトラQは特に、警告系のものが多いんだよね、飽食の時代になっていくことに対しての警告とか、この先、高度経済成長期になっていくにあたって、大事なものを失ってはいけないとか。それは、ウルトラシリーズ全編にわたってそうなんだけどね。いろんなメッセージがあって。これは、もう1話観てこれだ！って思った。最後の塩水で溶けるところまで、音にしてるんだけど。今回は結構、作品の音、ナメゴンの鳴き声だけじゃなくて、目から出る光線の音とかを使ってて。これも音の素材になるんだっていうのが、すげえ興奮した（笑）。80年代後半にサンプリングが一般的に広まって、家にあるレコード、ブレイクビーツとかが音ネタになる喜びっていうか（笑）。それに近い感覚はあるかもしれない。最終的にその音は、円谷のライブラリーで借りて使ったんだけど。

－円谷さん全面バックアップで。贅沢な作品ですよね。

そうそう。ただ、俺のチョイスした怪獣が、1番有名なところでゴモラなんだけど、ゴモラの次がバキシムくらいであとは結構ね。

－レアキャラなんですね。

ここでも俺はニッチなのかって（笑）。そうすると、鳴き声がないのよ。要は、怪獣の声って1匹1匹違うものなんだけど、基本流用するものも多くて。昔のは特にそんなに種類がなくて、実はこの怪獣とこの怪獣は一緒で、そこからピッチを上げたり、回転数を下げたり何かの加工をするとかして変えていくんだけど。ナメゴンの声を探すのに、遡る怪獣のリストがあって（笑）。

－へええ（笑）。

それを見ながら、これとこれって一緒だったんだって思ったりして、面白かったですね。

－それは怪獣好きとしては、たまらない時間じゃないですか。

嬉しいけど、すごく大変だった（笑）。途中、"何してるんだろう？"みたいな。円谷の資料室とかも個人的に行くならすごいアガるんだけど、これは浮ついてらんないなっていう（笑）。とにかく音を探さなきゃっていう。

－（笑）そして「We are Oil Lovers ～ペスター、タッコング、オイルドリンカー登場～」。これは、3体まとまって歌になりました。

オイル怪獣って、ちょっと形が変でしょ？

－例えばペスターなんて、ヒトデのような形だったり。

そうそう、これでオイルが好きなんだ？みたいな。ペスターとかタッコングはほんと小さいときから覚えてて、今見てもデザインが素晴らしいなと思うんだよね。恐竜っぽい形でもないし、しかもオイルが主食。この形を作ったことって素晴らしいなって。こういうところにいちいち感動しちゃうんだよね。発想、表現力、イマジネーションっていうものに。で、なんでこれが、THE POP GROUPみたいなサウンドになったのかは、自分じゃわからないんだけど（笑）。